Pouco antes de instalar o RAAL HSA-1b, eu estava ouvindo um LP incomum da EMI chamado Renaissance Suite, que incluía música do filme de Joël Santoni de 1974, La Course en Tête (HQS 1415). Este filme registra a carreira do astro belga do ciclismo, Eddie Merkex, de uma maneira artística peculiar e maravilhosa. O mais curioso é que a trilha sonora foi composta e arranjada pelo especialista britânico em música antiga, David Munro, e interpretada pela London Early Music Union, que transborda vitalidade. Imagine um documentário esportivo com sons de flauta, tromba marina ("violino de freira") e rauschpfeiffen, acompanhados por pessoas de shorts justos e camisas coloridas pedalando bicicletas finas pelas colinas da Europa.
Utilizando amplificadores Elekit TU-8600 300B para alimentar caixas acústicas LS3/5a, a Renaissance Suite revela o som das cordas de madeira e tripa, conferindo à música antiga de Munrow um toque autêntico, medieval e exótico. Seu caráter é fresco e festivo, mas sua voz é suave.
Ao conectar as Gold Badges ao amplificador RAAL HSA-1b, o som tornou-se significativamente mais firme e nítido. Com o HSA-1b, o fluxo e o ímpeto da partitura dominam minha percepção. A música se torna mais dinâmica. Quando a música está mais alta, a obra de David Munrow ganha mais significado.
Quando troquei a caixa de madeira dos Falcons pelos fones de ouvido intra-auriculares RAAL SR1a, com seu som amplo e aberto, e quando passei de caixas de som para fones de ouvido intra-auriculares, experimentei uma "visão" mais clara e focada da gravação.
O transdutor montado na cabeça com gaiola de aço da RAAL é único no mercado de fones de ouvido. Eles são duráveis e acessíveis (US$ 3.500). A fita dipolo do SR1a é colocada em uma gaiola de aço inoxidável completamente afastada da cabeça. São verdadeiros tweeters de fita, e os amplificadores que utilizam possuem uma impedância de carga de curto-circuito quase perfeita: 0,2 ohms, incluindo os cabos. O manual do usuário recomenda o uso de um amplificador de 100 W (nota de rodapé 1). Com potência suficiente, o SR1a proporciona níveis de som concentrados, neutros e com baixa distorção que (acredito) superam os do Stax SR-009S de super-resolução estática e dos meus queridos JPS Labs Abyss AB-1266 Phi TC e HiFiMan Susvara com elemento magnético planar.
Os fones de ouvido SR1a exigem muita potência de amplificação de alta corrente, então parece lógico que a RAAL-requisite fabrique um amplificador que possa alimentar seus fones de ouvido ou minhas caixas de som com um simples toque de um botão no painel frontal.
O novo amplificador HSA-1b da RAAL (nota de rodapé 2) é o primeiro amplificador de estado sólido para caixas acústicas e fones de ouvido que experimentei. Quando o conectei a uma caixa acústica de chão Stenheim Alumine Three e ouvi que ele era capaz de alimentar com eficácia um par de caixas acústicas avaliadas em US$ 32.900, percebi que se tratava de um amplificador diferente do Z10e/ Headphone de 10 W por canal (8 ohms) da Linear Tube Audio, que analisei na Gramophone Dreams nº 36, ou do Bigger Ben de 8 W por canal (8 ohms) da Ampsandsound, que descrevi na Gramophone Dreams nº 47.
O HSA-1b da RAAL é um amplificador robusto e compacto, com botões vermelhos, pesando 5,3 kg e com dimensões moderadas de 8,9 cm de altura x 21,8 cm de largura x 32 cm de profundidade. Ele utiliza dois transistores bipolares de junção (BJT) por canal, conectados a um dissipador de alumínio de 20,3 cm x 8,9 cm x 5,1 cm.
A qualidade de fabricação é tão alta que, em seu caso, o HSA-1b parece atender às especificações militares. Em termos de aparência, o alto grau de encaixe e acabamento confere tanto a seriedade da robustez industrial quanto o charme de uma peça de decoração.
Além da (e ao lado da) tomada de alimentação IEC obrigatória, o painel traseiro do HSA-1b possui duas entradas de nível de linha: uma RCA (não balanceada) e uma XLR (balanceada). Há também dois pares de conectores banana para conectar caixas de som estéreo. Abaixo do conector da caixa de som, lê-se "Serbian SAEQ designed and produced for RAAL requirements".
Segundo Aleksandar Radisavljevic, chefe da RAAL-requisite, “SAEQ significa equipamento de áudio sérvio. É uma empresa de um grande amigo que conheço há 20 anos, o Sr. Dragan Domanovich. Fiquei muito impressionado com o som do amplificador de caixas acústicas dele. Depois que terminamos de desenvolver seus fones de ouvido, perguntei se ele poderia fazer um amplificador para o SR1a, que seria marcado como RAAL-requisite e oferecido exclusivamente como RAAL-requisite. Ele se mostrou disposto a fazer as modificações necessárias na topologia de seu amplificador favorito. Depois de mais de um ano de trabalho iterativo, Dragan conseguiu o som que todos nós da RAAL-requisite e da SAEQ desejávamos. Agora que a SAEQ tem capacidade para isso, eles também estão produzindo o amplificador.”
O painel frontal do HSA-1b possui um botão liga/desliga de 5/8" de diâmetro, do tipo usado em equipamentos de áudio profissionais, iluminado por uma luz vermelha. À direita, encontra-se um conector de saída para fones de ouvido XLR de quatro pinos, que é macho em vez de fêmea, permitindo a conexão apenas de fones de ouvido com o driver de fita SR1a da RAAL. O pacote do HSA-1b inclui um adaptador XLR fêmea-fêmea para que os usuários possam conectar fones de ouvido de alta potência e baixa sensibilidade, como o Susvara de 83dB/mW da HiFiMan, ao HSA-1b. À direita, está o conector fêmea de quatro pinos para fones de ouvido balanceados tradicionais e, em seguida, o conector TRS de 3,5 mm (não balanceado). Acima do conector de fone de ouvido, há uma fileira de três chaves para que os usuários possam escolher entre os drivers SR1a e os drivers de fone de ouvido tradicionais. As opções de saída incluem SR1a, saída para fone de ouvido ou alto-falante, e entrada balanceada ou não balanceada. No canto direito, encontra-se o grande botão vermelho de controle de volume do HSA-1b, que controla as configurações de áudio e vídeo. Seu som de clique, atenuador de 24 passos.
Radisavljevic me disse em um e-mail que o HSA-1b usa transistores bipolares de junção porque "eles são dispositivos controlados por corrente, e não por tensão como os MOSFETs". Portanto, "os BJTs têm maiores perdas de comutação. Mas têm menores perdas de condução."
Contei a Radisavljevic sobre a "incrível potência" que ouvi do HSA-1b, que está alimentando a caixa acústica Falcon LS3/5a de 15 ohms e 83dB/2,83V/m de alta sensibilidade, com uma potência surpreendentemente fácil de controlar. Pedi a ele que explicasse como seu pequeno amplificador de "fone de ouvido" consegue isso. Ele respondeu: "O driver está ali porque consegue fornecer 7 amperes para uma carga de 0,4 ohm, então 15 ohms não significam nada para ele. É basicamente um amplificador de caixa acústica que foi otimizado para lidar com cargas de baixa impedância." Em outro e-mail, Aleksander me apresentou algumas especificações não listadas no site da RAAL: "O ganho é de cerca de 10dB na entrada RCA. Com a entrada XLR, se você tiver um DAC de alta saída, pode optar por reduzir o ganho."
Dentro do HSA-1b, uma pequena placa de circuito impresso que se estende verticalmente a partir da placa de entrada XLR possui uma chave DIP de seis posições, que pode ser usada para "ajuste interno de sensibilidade da entrada XLR". De acordo com o manual de instruções, o usuário tem 3 opções: 10dB, 6dB e 0dB. Meu aparelho está pré-configurado para 6dB.
"A impedância de saída da saída tradicional [para fones de ouvido] é de 5,3 ohms. A potência dessa saída para 32 ohms é de 250mW, e a potência dessa saída para 300 ohms é de 26mW. A potência de saída da saída SR-1a/Ribbon (para fones de ouvido dinâmicos ou magnéticos planares) é de 1900mW a 32 ohms e 200mW a 300 ohms." Se meus cálculos estiverem corretos, isso significa que a chave seletora mais à esquerda está na posição para baixo e a saída Ribbon está em torno de 7,75V.
Nesta edição, também analiso as caixas acústicas de chão de alumínio para três lugares da Stenheim Suisse, que custam US$ 32.900 o par. Com 104 cm de altura, essas caixas acústicas têm uma aparência sofisticada, com gabinetes de alumínio nas cores vermelho, preto e cinza. Seu design é moderno e de muito bom gosto. E o mais importante: elas reproduzem gravações com uma clareza nítida e sem distorções, o que é realmente fascinante.
O site da Stenheim afirma que a sensibilidade do Alumine Three é de 93dB/2,83V/m (nota de rodapé 3) e a potência mínima recomendada do amplificador é de 10W. Então, naturalmente, com um pouco de persuasão travessa, tentei alimentá-los com um HSA-1b de 10W por canal.
É difícil para mim decidir se devo começar minha audição RAAL-Stenheim com Champion Jack Dupree ou Jacqueline Du Pré. Estava um dia quente e abafado, e o ar cheirava a peixe, então escolhi Gutter Blues (FLAC 16/44.1 da Atlantic/Qobuz), a obra-prima do pianista campeão de Nova Orleans, Jack Jerry Wexler, de 1958. Fiquei surpreso com a doçura do piano de Dupree e com a riqueza e o realismo do baixo de Wendell Marshall, dos dois woofers de 8 polegadas do Alumine Three. A atitude peculiar de Nova Orleans de Champion está totalmente presente. Minha única dúvida é como ou por que as gravações da Atlantic, geralmente brilhantes e encorpadas, soam um pouco densas e suaves.
Em seguida, voltei-me para Jacqueline Du Pré, a violoncelista mais famosa do Reino Unido. Ao ouvir seu Concerto para Violoncelo de Haydn e Mann, de 1969 (FLAC-MQA 24/48 Warner Classics/Tide), a suavidade desapareceu e a sensação real e palpável de oclusão e presença retornou. As cordas da Orquestra Sinfônica de Londres, regida por Sir John Barbirolli, se movem com a postura e a precisão exatas. A combinação HSA-1b + Alumine Three produz um som fresco, aberto e nítido. Os transientes do violino e a harmonia do violoncelo invadiram minha sala, de forma muito realista. Raramente esta gravação soa tão envolvente.
Durante o período de audições, de junho a julho, ouvi dezenas de álbuns, entre os quais os Stenheim Alumine Threes com amplificadores RAAL HSA-1b. Raramente sinto necessidade de mais potência.
O amplificador RAAL SR1a HSA-1b, essencial para alimentar caixas acústicas Falcon e Stenheim, funciona muito bem, mas sua principal função é alimentar os fones de ouvido de banda completa SR1a da RAAL sem o conversor de impedância do amplificador RAAL. Espero que ele seja pelo menos compatível com o amplificador que construí usando componentes Pass Labs XA25 ou Schiit Audio para o SR1a (Jotunheim R.).
Quando o Pass Labs XA25 alimenta o fone de ouvido RAAL (através do conversor de impedância da RAAL), a gravação soa clara e direta, e parece a visão original e desobstruída capturada pelo microfone. A música trance que eu gosto tem alma.
E a cor. Nunca é antiquada ou sentimental na nova era. Em vez disso, a sensação de rigor e agilidade evoca memórias sangrentas ancestrais.
Foi exatamente isso que o mago do meio ambiente Steve Roach fez em seu álbum de 1993, Origins (16/44.1 FLAC Fortuna/Qobuz). Na terceira faixa de Origins, "Clay, Wood, Bone, Dirt", os sons graves, zumbidos e guturais do didgeridoo de Daniel Nagle superam todos os outros sons produzidos pelo homem. Estimulam a memória sanguínea. Usando o SR1a amplificado pelo HSA-1b, a ressonância de longa duração da cavidade do tubo do didgeridoo e o som de curta duração da cavidade de barro apareceram no semicírculo à minha frente, tangíveis e perceptíveis.
Nota de rodapé 2: RAAL Advanced Loudspeaker, Djordja Simeonovica 419000 Zajecar, Sérvia. Tel.: (381) 64 144 1111. Site: raalrequisite.com, raalribbon.com. Distribuidor americano: Requisite Audio Engineering, 2175 Goodyear Ave., Suite 110 Ventura, CA 93003-7761. Telefone: (818) 437-0779. Site: requisiteaudio.com
Nota de rodapé 3: Estimo que a sensibilidade de tensão ponderada B do Stenheim Alumine Three seja de 91 dB/2,83 V/m, o que é muito superior à média. — John Atkinson
Como sempre, gostei da jornada que seu artigo nos proporcionou. O campeão Jack Dupree agora está berrando nos alto-falantes do meu quarto/escritório (uma tragédia!), e o som pode ser suficiente para fazer minha esposa, meu filho pequeno e a babá lá embaixo franzirem a testa. Um dia, adoraria saber mais sobre o nível de aprimoramento dos fones de ouvido que você descreveu aqui, mas até agora, descobri que a combinação do DragonFly Red com o Sony MDR-7506 representa o ponto de retorno decrescente — US$ 300! Levei os fones da Sony até a loja física e os comparei com os Focal Clear e Stellia na bancada de fones de ouvido, mas não consegui justificar a diferença. O vendedor me pediu para experimentar o DragonFly Red, o que me beneficiou bastante; fiquei fascinado logo nos primeiros acordes. O som do Blue é mais relaxado, mas como percussionista (bem, uma vida passada, aliás), aprecio a influência extra que ouço no Red.
Muito bem escrito, como sempre! Como proprietário/entusiasta dos Stax 9S, concordo que o RAAL pode estar mais determinado. Quando os experimentei, achei-os empolgantes. Na verdade, foi emocionante demais para mim. Senti como se meus ouvidos estivessem na beira de uma caixa de bateria ou de um saxofone. Mas para alguns fones de ouvido super premium (como os Ferrari), esta é uma adição incrível. Saúde!
Prezado Sr. HR, sou um distribuidor e admirador da Stax. Infelizmente, acabei vendendo meu Stax pessoal e parei de vendê-lo completamente.
Isso pode ser uma coisa boa, mas não é? Talvez seja complicado demais, profissional demais, singular demais, trabalhoso demais. Talvez seja como um Porsche 911 Turbo indo buscar um pedido no Taco Bell pelo drive-thru.
A música é como reencontrar velhos amigos, a Stax Music é como resolver problemas com meu analista.
Se esses RAALs forem semelhantes aos Stax, podem vender muito lentamente em comparação com equipamentos como Diana of the Abyss. (Eu acho)
Obrigado por nos trazer este relatório, mal consigo imaginar que eles possam confiar em mais alguém. (Tyll está indo embora) Embora não tenha sido anunciado, você sempre parece ser o substituto de Tyll.
Sou usuário de fones de ouvido STAX desde que comprei o SR-5/SRD-6 em meados da década de 1970. Depois vieram o Lambda Pro/SRD-7 Pro e vários outros modelos.
Quais amplificadores você usa para alimentar celulares STAX? Descobri que alguns amplificadores de estado sólido têm problemas para alimentar a carga fornecida pelo adaptador STAX. Na época, o SAE 31B parecia funcionar particularmente bem, e o Hafler DH-200 surgiu no final da década.
Estou satisfeito com os fones de ouvido Sennheiser de nível intermediário (séries 580/600/650) e com os amplificadores de estado sólido Classe A da Schiit, além do Schiit Valhalla 2 com válvulas russas (eles elevam a música de uma forma confortável e relaxante). Ouvi falar de fones de ouvido mais novos e excelentes, e agora estou considerando o ABYSS Diana, mas não tenho pressa. Estou acompanhando e planejando adquirir a versão mais recente do Woo Firefly.
Durante minha trajetória no varejo, a Stax foi praticamente a única marca de fones de ouvido que tive. Possuo a linha completa de fones e os produtos eletrônicos correspondentes. Antes da RMAF de 2011, conheci o pessoal da Schiit. Fiquei muito interessado na filosofia de fabricação e na filosofia da empresa. Sou um especialista em fones de ouvido. Comprei alguns produtos da Schiit alguns meses depois. Continuo gostando da marca, mesmo com o nome e o botão liga/desliga na parte traseira.
Os alto-falantes da Sennheiser são melhores do que qualquer outro sistema de som que eu já tenha experimentado. (Embora a qualidade do som deles esteja em um nível intermediário em comparação com o que há de melhor no momento, o 1266 Abyss.)
PS: Prevejo que as caixas de som PS da série FR serão necessárias. (Aguardem!)
Data da publicação: 28/10/2021